Bedrich Smetana

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27011213
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Occitània, 30/07/2011
Ce CD de la marque Alto, appartenant à la maison new yorkaise Musical Concepts, compile un CD du...
Lire la suite Ce CD de la marque Alto, appartenant à la maison new yorkaise Musical Concepts, compile un CD du Quatuor Talich enregistré chez Collins Classics en 1991 Quartets 1 & 2, et le Quatuor n° 1 de Janácek La Sonate à Kreutzer joué par une autre formation. Les cinq étoiles valent pour le travail des Talich. Les Talich jouent les Quatuors de Smetana d'une façon très spontanée et directe, chaleureuse dans le Premier, transparente dans le Second, ce qui convient tout à fait à cette musique dans laquelle les quatuors non-Tchèques ne parviennent pas souvent à entrer avec naturel. Leur niveau technique est absolument sans reproche. Pourtant la comparaison avec un autre de leurs enregistrements, datant des années 80 et complété par des polkas au piano joués par Radoslav Kvapil Quatuors à cordes / Polkas fait préférer ce premier disque Calliope, d'une évidence, d'une maîtrise technique et d'une inspiration plus grandes encore et servi par une prise de son chaleureuse, spatialisée et dotée de plus de relief. Je place encore plus haut le quatuor Smetana en 1962. Il existe aussi un autre enregistrement Calliope datant des années 2000, beaucoup moins estimé, alors que les membres du Quatuor Talich avaient été tous remplacés. Le disque Collins d'origine s'achevait par La Méditation sur un Hymne à Saint Wenceslas, pour quatuor à cordes évidemment, de Josef Suk, grand-père du violoniste qui porte le même nom et gendre de Dvorak : c'est une oeuvre brève et assez austère, mais très bien interprétée ici. Musical Concepts a complété le disque Collins par le Janácek dont j'ai parlé au début. Le Quatuor Vanbrugh en reproduit la lettre, mais pas tout à fait l'esprit. Néanmoins, c'est un appoint intéressant.
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Un Smetana...
Pierre
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Paris, 26/01/2012
Avec Libuse, Smetana s'éloigne de l'ambiance tchèque de ses autres opéras. On est dans une autre...
Lire la suite Avec Libuse, Smetana s'éloigne de l'ambiance tchèque de ses autres opéras. On est dans une autre dimension, plus grandiose, lyrique, mystique ou mythique, mais toujours dans l'univers de l'opéra romantique. Cette réalisation est superbe avec un splendide son stéréo. Il est dommage que la documentation fournie soit réduite, car cette oeuvre est tout de même rare et mériterait un peu plus de pédagogie.
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La meilleure ?
27011213
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Occitània, 17/07/2011
Le son est très acceptable. Jaroslav Vogel (1894-1970) séduit très vite par une souple rapidité,...
Lire la suite Le son est très acceptable. Jaroslav Vogel (1894-1970) séduit très vite par une souple rapidité, chantante et nuancée, ainsi que par une mise en place parfaite. Les danses (stylisées) sont exaltantes, traitées avec une absolue maîtrise rythmique, presque démoniaque, et une élégance aristocratique. De même les choeurs sont pleins d'esprit, alors que chez Kosler, l'ensemble paraît presque mécanique. Tout va dans le sens d'une invention permanente, d'une variété, d'un engagement optimiste, de la continuité. Partout, l'orchestre, loin d'accompagner seulement les chanteurs, attise l'expression, relance l'intérêt. Les tempi sont rapides, mais les interventions orchestrales ont une densité qu'on ne trouve pas souvent ailleurs. Seul, le passage de la fausse renonciation, au IIe Acte, n'est pas supérieur à ce que fait l'honnête artisan Kosler. Jaroslav Vogel, qui semble être du niveau et du style d'un Fritz Reiner, n'a guère laissé de témoignages au disque : Jenufa (1953) et des pièces de Novak. La distribution est extraordinaire. Milada Musilová est une Marenka idéale, par ses moyens, son ardeur et la fraîcheur de sa voix qui conviennent à une jeune fille. Ivo Zídek, à 26 ans, sans guère utiliser le vibrato, est absolument sobre en amoureux juvénile et pur; on devine cependant qu'il n'aura pas la solidité d'un Blachut. Karel Kalas est à la fois très rigoureux pour ce qui est des notes et de l'expression, d'une rondeur jupitérienne, matoise et d'une énormité assez impressionnante. Oldrich Kovár, en Vasek, arrive à chanter tout en bégayant et ne se contente pas d'être ridicule, mais émeut par sa solitude. On ne saurait trouver aucun point faible dans les seconds rôles. Pas de livret, mais des explications plage par plage, en tchèque et en anglais.
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chevauchées dans...
marcos
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
valence, 09/02/2009
Tahra a réuni trois enregistrements pour former un concert imaginaire semblable aux programmes de...
Lire la suite Tahra a réuni trois enregistrements pour former un concert imaginaire semblable aux programmes de Hermann Scherchen. Le résultat est des plus splendides: une Moldau o bruissent les fleuves et danses de Bohème, le concerto pour la main gauche de Ravel, fantasque et inquiétant, l'humour pas loin, un piano joué de main gauche de matre par Robert Casadesus, dialoguant avec un orchestre aux cuivres importants et bavards, puis la symphonie 4 de Tchaikovsky, oeuvre majeure et grandiose, nous lance sur d'autres plaines et danses (3eme mouvement): celles de Russie. Hermann Scherchen matrise chaque son et nous donne tout à entendre. Les orchestres sont déchanés et virtuoses, emportés par ce grand chef allemand majeur ! Comme d'habitude, les restitutions sonores de Thara sont exemplaires de qualité et de naturel
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