Elisabeth Grümmer

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Avis des internautes liés aux articles de Elisabeth Grümmer

Une certaine...
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 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Occitània, 10/10/2011
Dès le début de ce Freischütz enregistré en 1958, l'impression est favorable. Rien ne vient vous...
Lire la suite Dès le début de ce Freischütz enregistré en 1958, l'impression est favorable. Rien ne vient vous signaler qu'on n'a pas la représentation de campagnards allemands de Bohême, pour une oeuvre dont l'authenticité presque populaire, la naïveté ou l'innocence si l'on veut, est comme redoublée par la nostalgie, puisque l'opéra de 1821 est censé rapporter une intrigue se passant au XVIIe siècle. Entre atouts, Keilberth dispose de sa propre honnêteté, de sa connaissance, assumée sans distance, de tout l'univers germanique, de la splendeur de l'orchestre de Berlin, enfin d'une distribution qui a beaucoup de mérites. Certes, la voix et surtout la capacité d'évocation de Karl Christian Kohn ne se comparent pas à celles des meilleurs Kaspar : écoutez Kurt Boehme chez Furtwängler-1954 ou chez Jochum. Mais on ne peut guère trouver mieux que l'Agathe d'Elisabeth Grümmer et même que la fine et joyeuse Ännchen de Lisa Otto. Rudolf Schock satisfait dans le rôle de Max, qui suppose du charme, de la vaillance, mais aussi une certaine faiblesse. Gottlob Frick a la voix d'un Ermite et Hermann Prey celle d'un Ottokar, encore que certains ont eu plus de grandeur que le premier et incarnent davantage le pouvoir princier que le second. On est pleinement satisfaits par la direction de Keilberth qui n'a tout de même pas la grandeur de Furtwängler, déjà cité, et à qui on ne reprochera pas de n'avoir pas l'élégance supérieure de Carlos Kleiber, qui n'est pas, à mon avis, ce qui est le plus nécessaire dans cette oeuvre, ni son génie. On est dans un studio, on ne l'oublie pas toujours. Keilberth n'est pas aussi inspiré que certains, mais il est toujours crédible. Pour la scène de la Gorge-aux-Loups, Jochum et Carlos Kleiber sont davantage fantastiques, plus évocateurs. Dans la discographie de l'oeuvre la version Keilberth reste des plus conseillables.
Superbe
Anonyme
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Paris, 09/09/2008
Ce disque est de loin le meilleur enregistrement de la discographie du Freischutz. Indispensable...
Lire la suite Ce disque est de loin le meilleur enregistrement de la discographie du Freischutz. Indispensable pour tout bon amateur d'opéra !
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Un climat unique
27011213
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Occitània, 19/07/2011
Le Freischütz est en quelque sorte l'opéra du peuple allemand. C'est ainsi que le comprend...
Lire la suite Le Freischütz est en quelque sorte l'opéra du peuple allemand. C'est ainsi que le comprend Furtwängler et quelques intonations teutonnes dans les passages parlés et les choeurs, ainsi que la massivité volontaire des danses paysannes témoignent d'une authenticité germanique, mais ne plairont pas forcément à tous. Cet enregistrement public au Festival de Salzbourg le 26/07/1954 n'est pas parfait au point de vue sonore et le public marque son émotion par une toux bien présente. C'est pourtant dans l'absolu la meilleure version, idéalement théâtrale, idéalement romantique, disposant d'une bonne distribution dominée par l'Agathe du siècle, Elisabeth Grümmer, par un fantastique Kaspar, Kurt Boehme, et même le peu expressif Hans Hopf, transfiguré par le climat que le chef installe, fait entendre davantage que sa voix puissante. Plusieurs labels publient la même soirée. Dans le doute (j'ai les 33T), choisir l'honnêteté et le sérieux de Music & Arts.
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Une certaine...
27011213
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Occitània, 10/10/2011
Dès le début de ce Freischütz enregistré en 1958, l'impression est favorable. Rien ne vient vous...
Lire la suite Dès le début de ce Freischütz enregistré en 1958, l'impression est favorable. Rien ne vient vous signaler qu'on n'a pas la représentation de campagnards allemands de Bohême, pour une oeuvre dont l'authenticité presque populaire, la naïveté ou l'innocence si l'on veut, est comme redoublée par la nostalgie, puisque l'opéra de 1821 est censé rapporter une intrigue se passant au XVIIe siècle. Entre atouts, Keilberth dispose de sa propre honnêteté, de sa connaissance, assumée sans distance, de tout l'univers germanique, de la splendeur de l'orchestre de Berlin, enfin d'une distribution qui a beaucoup de mérites. Certes, la voix et surtout la capacité d'évocation de Karl Christian Kohn ne se comparent pas à celles des meilleurs Kaspar : écoutez Kurt Boehme chez Furtwängler-1954 ou chez Jochum. Mais on ne peut guère trouver mieux que l'Agathe d'Elisabeth Grümmer et même que la fine et joyeuse Ännchen de Lisa Otto. Rudolf Schock satisfait dans le rôle de Max, qui suppose du charme, de la vaillance, mais aussi une certaine faiblesse. Gottlob Frick a la voix d'un Ermite et Hermann Prey celle d'un Ottokar, encore que certains ont eu plus de grandeur que le premier et incarnent davantage le pouvoir princier que le second. On est pleinement satisfaits par la direction de Keilberth qui n'a tout de même pas la grandeur de Furtwängler, déjà cité, et à qui on ne reprochera pas de n'avoir pas l'élégance supérieure de Carlos Kleiber, qui n'est pas, à mon avis, ce qui est le plus nécessaire dans cette oeuvre, ni son génie. On est dans un studio, on ne l'oublie pas toujours. Keilberth n'est pas aussi inspiré que certains, mais il est toujours crédible. Pour la scène de la Gorge-aux-Loups, Jochum et Carlos Kleiber sont davantage fantastiques, plus évocateurs. Dans la discographie de l'oeuvre la version Keilberth reste des plus conseillables.
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