Herbert von Karajan

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Avis des internautes liés aux articles de Herbert von Karajan

Le maitre de la...
Guillaume
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Viroflay, 18/01/2012
Herbert von Karajan est surement l'un des plus grands chefs interprètes de Beethoven et ce...
Lire la suite Herbert von Karajan est surement l'un des plus grands chefs interprètes de Beethoven et ce florilèges d'enregistrements d'excellente qualité - remastérises par Deutsche Grammophon - parmi lesquels on peut écouter les neuf symphonies enregistrées dans les années 80s, les ouvertures, le Missa Solemnis, les musiques de ballet, le concerto pour violon par Anne-Sophie Mütter, ou encore les cinq concertos pour piano, ou bien même le triple concerto.Coffret à se procurer très rapidement à un prix accessible, qu'on soit simplement curieux de la musique de Beethoven, ou bien grand fan du chef autrichien pour des heures d'écoute de cette si belle musique.
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Cultissime
Pierre
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Paris, 04/05/2011
C'est un enregistrement toujours culte, malgré ses près de 60 ans d'âge, qu'a réalisé Karajan avec...
Lire la suite C'est un enregistrement toujours culte, malgré ses près de 60 ans d'âge, qu'a réalisé Karajan avec Gobbi, Schwartzkopf, Moffo, Panerai ... Il n'a pas pris une ride et la remastérisation effectuée est parfaite. Documentation brève, complétée comme d'habitude par un CD-ROM de documentation numérique.
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Le Così du siècle,...
27011213
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Occitània, 06/08/2011
Karajan a enregistré en 1954 ce Cosi fan tutte, peu avant ou après son Ariane à Naxos, encore un...
Lire la suite Karajan a enregistré en 1954 ce Cosi fan tutte, peu avant ou après son Ariane à Naxos, encore un opéra de l'ambiguïté. Epoque incontestablement bénie dans sa carrière. Le legato déjà présent, la rondeur sensuelle et comme ironique du son, celui du Philharmonia à son sommet, expriment le cynisme inhérent à l'oeuvre, par lequel il faut passer pour le dépasser, ce que ne comprendront jamais les exégètes vertueux. C'est ainsi que nous sentons qu'il y a autre chose derrière ce qui est dit, autre chose que la trivialité antiféministe de l'anecdote, que c'est un opéra du désir et de ses ruses et que, idée pas étrangère au XVIIIe siècle, le théâtre est plus vrai que la vie réelle et que ses conventions, lesquelles ont l'air de triompher dans le choeur final. Les chanteurs sont presque toujours les meilleurs dans leur rôle, le Ferrando de Simoneau, lyrique et tendre, l'Alfonso de Bruscantini, qui s'intégre parfaitement à la conception du chef, toujours ironique et ambigu, jamais affirmatif ni vraiment méchant, paraissant les soixante ans du personnage alors qu'il en avait trente, la Fiordiligi de Schwarzkopf, ici le commentaire est inutile, la Dorabella sensuelle de Nan Merriman, excitante (pour un homme, physiquement) dans la scène de la séduction, la si vivante et nerveuse Despina de Lisa Otto, le Guglielmo un peu brutal, mais c'est parce qu'il doit l'être, de Rolando Panerai, tous volontairement différenciés même quand les tessitures sont proches, et on devine ici encore le rôle du chef dans la mise en valeur de ces oppositions de caractère. Il y a les coupures de l'époque, la technique d'enregistrement date, mais face à un tel miracle, les versions récentes et trop souvent péremptoires ne peuvent rien. Livret sur CD-Rom (autres possibilités chez EMI).
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Raffinement
27011213
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Occitània, 07/11/2011
La plus ancienne et la meilleure Fledermaus de Karajan est celle enregistrée en studio en 1955 chez...
Lire la suite La plus ancienne et la meilleure Fledermaus de Karajan est celle enregistrée en studio en 1955 chez EMI avec le concours d'Elisabeth Schwarzkopf dans le rôle de Rosalinde. Elle bénéficie aussi de la présence de Nicolai Gedda, Rita Streich, Erich Kunz... . Selon la notice, Schwarzkopf se souvint plus tard de ce que voulaient Legge et Karajan Rien de vulgaire ou de douteux, un rubato aussi pur que possible, il voulait du style, certes il en faut. Plus loin, on parle d'un sérieux [...] plein de sévérité. Ce n'est donc pas la version la plus comique et joyeuse. Quand on connaît le miracle de style, mais aussi de comique ou d'ironie de la version de Clemens Krauss, on peut être déstabilisé. Beaucoup d'effets sont gommés, ainsi dans l'évocation du café pris par Rosalinde sans son cher époux et, deux vers plus loin, dans celle de la tasse vide, à chaque fois un gruppetto allègre dénonce l'hypocrisie de l'épouse aimante feignant le désespoir d'être privée de son mari pour huit jours : on ne les remarque pas. Mais voilà. Cette Fledermaus est extraordinairement chantée, autant que celle de Krauss, bien mieux que celle de Carlos Kleiber, mieux que les autres enregistrements de Karajan, les chanteurs ont aussi un réel don de comédiens (ah ! Schwarzkopf !), Rudolf Christ est peut-être, par son intelligence, le seul Orlofsky qui vous ferait renoncer à une mezzo, l'élégance et le sens du rebondissement du chef sont réjouissants, les passages parlés sont excellemment intégrés aux moments musicaux pour une idéale théâtralité, que la malice est omniprésente dans la fête chez Orlofsky. Les contraintes imposées n'ont pas enlevé la vie, vraiment pas. Pour trouver un choix plus complet, cherchez aussi Die Fledermaus.
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