Joseph Haydn

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Avis des internautes liés aux articles de Joseph Haydn

Caprices, mais...
27011213
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Occitània, 17/08/2011
Minkowski s'est amusé en remplaçant le fortissimo subit qui justifie le surnom de la symphonie n°94...
Lire la suite Minkowski s'est amusé en remplaçant le fortissimo subit qui justifie le surnom de la symphonie n°94, La Surprise par un cri des musiciens. De plus, le roulement de timbales de la 103 est modifié par une improvisation. Ce choix de ne pas respecter le texte de Haydn, en contradiction avec l'usage des instruments anciens et le souci musicologique, témoigne d'une vanité narcissique de m'as-tu-vu, assez déplaisante. Cependant, beaucoup des symphonies enregistrées en concert au Wiener Konzerthaus par Minkowski et les Musiciens du Louvre-Grenoble témoignent d'une imagination interprétative qui paraît pertinente dès on s'habitue un peu au style du chef, loin des caprices déjà cités. Les sonorités sont particulièrement séduisantes et colorées, ce qui n'est pas dû exclusivement à l'usage d'instruments anciens. L'équilibre orchestral très réussi en général fait entendre des détails qui passent souvent inaperçus. Minkowski, chef bouillonnant et enthousiaste, aime les contrastes bien marqués. En revanche, la continuité dans la variété est assurée de manière inégale, les phrasés et les transitions sont d'un dessin beaucoup moins raffiné et ciselé que ce qu'en faisait Eugen Jochum, ce qui n'est pas dû uniquement aux limites des instruments anciens, et les tutti peuvent s'écraser de manière pataude. Le plus souvent, la vitesse des tempi convainc et se justifie par les indications de Haydn, mais la précipitation se paye parfois par une agressivité un peu raide dans les menuets. De manière générale, cette intégrale est passionnante, exaltante, voire géniale. Deux grands moments : l'Allegretto de la Militaire, où l'on comprend enfin l'effroi que ce mouvement avait suscité chez ses premiers auditeurs londoniens, et les 3 premiers mouvements de la 97, dont les sonorités font penser au miracle atteint par Abendroth (Berlin Classics) en 1955.
Le redécouvreur des...
JackdEliz
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Rennes, 25/12/2010
Marc Minkowski, c'est comme Nilolaus Harnoncourt dans les années 70-80. Il nous fait entendre de la...
Lire la suite Marc Minkowski, c'est comme Nilolaus Harnoncourt dans les années 70-80. Il nous fait entendre de la musique que l'on connaît par coeur comme si c'était la première fois. Ces 12 symphonies londoniennes constituent un monument. C'est faramineux.
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Merci qui...?
Oudread
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Dijon, 02/10/2009
Merci Decca ! Qui aura permis au mélomane discophile de réaliser les meilleures affaires en cette...
Lire la suite Merci Decca ! Qui aura permis au mélomane discophile de réaliser les meilleures affaires en cette année anniversaire - de la mort - des 2 grands H de l'Histoire de la musique: cent cinquentenaire Haendel (coffret The Masterworks) et bicentenaire J. Haydn (Intégrale des symphonies par Dorati et le philharmonique hongrois; Intégrale quatuors par les Aeolian, et le présent coffret bombardé à tort Intégrale des opéras; disons: une bonne moitié parmi les plus accomplis et signifiants du catalogue. De toute façon, c'est bien là tout ce que Dorati aura enregistré - chez Philips - à la fin des années 70 (et début 80) avec l'orchestre de chambre de Lausanne et des distributions vocales de tout premier plan (Des noms ? Tiens, rien que dans les voix féminines, on trouvera: Jessye Norman, Arleen Auger, Elly Ameling, F. von Stade, B. Hendrix, Ileana Cotrubas, Edith Mathis...au mieux de leur forme). C'est, globalement, fort bon (souvent excellent!) dans des prises de son tout à fait satisfaisantes (un niveau - artistique et technique - que bien des productions discographiques récentes n'atteignent pas). Et puis, quoi, il n'y a pas pléthore de concurrence...Alors ? Le lyricomane aurait tort de bouder ça.
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Epoustouflant!
Primo
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Vert le Petit 91, 07/02/2010
Pour une découverte, c'en est effectivement une! Il y a longtemps que je n'avais entendu une...
Lire la suite Pour une découverte, c'en est effectivement une! Il y a longtemps que je n'avais entendu une musicienne d'une telle qualité ppour un instrument parmi les plus dificiles! Le jeu sobre mais puissant dans sa délicatesse d'Alison Balsom, m'a laissé pantois... et émerveillé.
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Enthousiasme et...
27011213
 |  Note moyenne des internautes :5/5  | 
Occitània, 19/07/2011
Il s'agit donc de la 1ère intégrale des symphonies de Haydn, datant des années 70. Donc, ne pas en...
Lire la suite Il s'agit donc de la 1ère intégrale des symphonies de Haydn, datant des années 70. Donc, ne pas en attendre qu'elle soit au fait des dernières tendances interprétatives : les menuets sont par exemple bien lents. Mais la date permettait de ne pas utiliser les partitions corrompues du XIXe, que connaissaient encore Beecham ou Bruno Walter. L'impression générale est celle d'un amour de la musique de Haydn, d'une absence de routine malgré la durée du projet, d'une certaine légèreté, mais aussi parfois d'un manque de poids pour certaines oeuvres. Tout n'est pas également réussi, évidemment. Parmi les plus réussies, on peut citer les Parisiennes (juste derrière Bernstein; et Ansermet pour la 84). Dans les Londoniennes, les 102 et 104 sont justement admirées. Ce ne sont que des exemples. Il y a maintenant 4 intégrales, celle de Russell Davies n'est pas la plus estimée, celle de Naxos est confiée à des chefs différents. Je ne connais bien que celle de Fischer. Entre les deux, pour qui est déjà bien pourvu en symphonies célèbres, je conseille plutôt Fischer, bon dans les symphonies les moins connues; pour qui n'en a pas ou guère, prendre Doráti, de niveau plus régulier. Enfin, peut-être...
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Biographie de Joseph Haydn

Issu d'une famille modeste de douze enfants, Franz Joseph Haydn n'est pas prédestiné à la musique. Cependant, son père lui a transmis son amour pour cet art. Dès l'âge de six ans, Haydn commence à apprendre la musique, et rejoint la chorale de la Cathédrale Saint-Stéphane à Vienne à huit ans pour ne la quitter qu'à l'âge de 17 ans. Après quelques années difficiles, il fait la rencontre de Nicola Porpora dont il devient le secrétaire. Grâce à lui, Haydn acquiert tout ce qu'il faut pour devenir un compositeur d'opéra : il apprend l'italien et la composition et s'introduit dans les milieux aristocratiques. Il devient ainsi le directeur musical du Comte Morzin puis du Prince Estherhazy, auprès duquel il restera plus de trente ans. Il compose durant ces années ce qui fera sa renommée à travers l'Europe : de nombreuses symphonies, des messes, des concertos et quatuors. A la mort du Prince, Haydn voyage à Londres et mesure sa célébrité. Il y compose ses douze dernières symphonies. Il attend d'avoir près de 70 ans pour accoucher de ses oeuvres majeures : deux oratorios 'La Création' (1798) et 'Les Saisons' (1801), empreints du romantisme rousseauiste de l'époque. Après en avoir composé 104, il est surnommé 'le père de la symphonie'. Ami de Mozart et professeur de Beethoven, il est l'une des figures majeures de la musique classique de cette époque.

(Source Evene)

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